清代李渔在《风筝误·遣试》中写道：“毕竟是伊家地气灵，产出惊人宝”。这里所说的“地气”，是指山川大地所赋予的灵气。当代生活日益现代化，由钢筋水泥铸造成的生活家园，渐渐阻隔了自然，断了“地气”，也断了民俗文化的历史传流，失去了那悠远而熟悉的传统气息。

　　当代画家大多生活在由各种书籍画册、纸质媒介、网络媒体等构成的文化环境里或狭窄的个人艺术圈中，尽管可以尽情地享用大量现成的知识和图像，或进行圈内的专业交流，却逐渐远离了知识、和艺术的原发地现实世界。他们对现实世界往往不够关注，对当代文化的现实处境也缺少应有的把握，他们钻进画室，封闭在一个私人化的自我空间里，面对一堆漂亮的画册和新式的画架苦思冥想、闭门造车，即便偶尔出门写生，面对绘画对象也常是视而不见，仍然重复着自己习惯的那套，完全无视活生生的客观现实和画家的个性感受。在这样的画面中，生动鲜活不见了，情真意切不见了，绘画个性化也不见了，留下的只有那些空洞乏味的语言技巧和形式套路。看来，当代绘画同样断了“地气”。

　　当代绘画不单单应该重视画面结构的形式、造型的素养和材质的运用，更应该注重对现实世界的体验，在与绘画对象的深入对话中，捕捉独特的视觉感受，从而表现出画面结构的个性化气度、画面造型的特有姿态和韵味，以及画面色彩的“表情”和笔触的“情绪”。

　　如果总是主观化地运用那些老套的构图，或者仅仅运用一些基本的构成规律，而置对象的鲜活生动和画家的个性气质于不顾，那么断了“地气”的画面必将呈现出一种理性化或公式化的形式结构，削弱了艺术的感染力。巧伪不如拙诚，当代绘画不应该停留于熟练的语言技巧和形式套路，只有实实在在地接了“地气”方能重新焕发艺术的生命力。