在其诸多藏品中，达仰的《奥菲利亚》和唐代的《八十七神仙卷》的收藏经历最为坎坷。
　　1919年，徐悲鸿赴法国留学，在留学期间他收藏了他的老师——达仰的油画作品《奥菲利亚》，画中人物取材于莎士比亚著名的悲剧《哈姆雷特》中的女主角，她是一场王室斗争中无辜的牺牲者。
　　徐悲鸿被达仰的这幅作品所表现出来的慈悲之心深深打动。当他决定买下此画时却身无分文，因为他留法时期非常贫困，朝不保夕，哪还有钱买画呢?他在画前久 久地徘徊着，想到千疮百孔的祖国和受苦受难的百姓，悲天悯人的呼声使他收藏的欲望越发强烈，于是，他决定不惜一切代价买下此画。他请求画店老板为他保留此 画，自己先回去凑钱。他的真诚打动了老板，老板答应了他的要求，但时限不超过3个月。
　　徐悲鸿满怀信心地为筹集画款奔走，但筹集这样一笔 巨款又是何等艰难!在一位新加坡的朋友黄孟圭先生的相劝和帮助下，徐悲鸿与黄先生一同启程前往新加坡，黄孟圭先生将徐悲鸿介绍给华侨巨商陈嘉庚先生。当徐 悲鸿接到陈嘉庚先生的二千五百元现大洋赠款时，他的激动和喜悦，简直难以言表，便立即将这笔钱汇往巴黎的画店，他朝思暮想的收藏终于如愿如偿。此画现藏北 京徐悲鸿纪念馆。
　　为了报谢陈嘉庚先生，徐悲鸿又画了题材为马克思和托尔斯泰的油画，赠给陈先生所办的厦门大学。在法国留学期间，徐悲鸿还收藏了达仰的《男人体》、康泼夫的《在包厢里》《观剧》、具拉尔的《女人像》等等。
　　徐悲鸿既是中国现代杰出的艺术家、美术教育家，也是著名的收藏家。他一生酷爱收藏，很多重要的藏品都历尽坎坷而得来。徐悲鸿执着于收藏的风雅往事，亦是后人解读其艺术人生及其文化价值的重要视角。
　　1953年，徐悲鸿在北京逝世后，夫人廖静文女士及家人将他遗留下来的绘画作品1300幅，以及他收藏的唐、宋、元、明、清绘画精品1200余幅和书籍资料万余件全部捐献给国家。如今，这1200多幅徐悲鸿书画藏品一直珍藏在北京徐悲鸿纪念馆供世人赏鉴。
　　20万巨款与十幅绘画让吴道子名作失而复得。
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　　徐悲鸿
　　(1895-1953年)
　　原名徐寿康，江苏宜兴人。中国现代著名画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。
　　简介
　　《八十七神仙卷》为唐代吴道子之作，是他画道教壁画的粉本，为白描人物长卷。全长2.88米、宽30厘米，卷之上端亦经割损三四厘米。画面描绘了一浩荡的神仙队列在云中行进，去朝拜元始天尊。此卷在历经了唐、宋、元、明、清的各朝流传之后，于民国初年又流失海外。
　　此卷是徐悲鸿在一次香港展览时偶然得到。
　　那是1937年的香港大学之展，徐悲鸿的好朋友许地山邀请他去看一位德籍夫人的收藏。当徐悲鸿发现此卷时，眼睛陡然一亮，手指因激动而在颤抖。他即刻拿 出了随身携带的不足一万元钱和自己的七幅作品作为交换，回到住所他便在画上加盖了“悲鸿生命”的红色印章。兴奋之余提笔书跋道：“……呜呼!张九韶于云 中，奋神灵之逸响，醉予心兮予魂，愿化飞尘直上，跋扈太空，忘形冥漠，至美飚举，盈盈天际，其永不坠耶，必乘时而涌现耶!不佞区区，典守兹图，天与殊遇， 受宠若惊，敬祷群神，与世太平，与我福绥，心满意足，永无憾矣。”
　　可谁也没有想到，1942年，此卷在日军空袭昆明时不幸丢失。它仿佛 晴天霹雳，使徐悲鸿陡然病倒。两年后，徐悲鸿得知此画下落，兴奋异常。他不顾病体，日夜忙于作画和筹款，先寄去20万现金，又一次次寄去自己的作品十幅 后，使《八十七神仙卷》终于又回到自己身边。望着眼前逐渐展开的长卷，徐悲鸿万分惊喜，双手像紧紧握住了阔别已久的故人在颤抖着，激动得两颊通红。虽然画 卷展露出一丝残缺风尘，“悲鸿生命”的印章被挖去，题跋也被割去，但当他看到87位神仙安然无恙、飘飘欲飞的优美体态时，依然激动不已，当即赋诗道：“得 见神仙一面难，况与伴侣尽情看。人生总是葑菲味，换得金丹凡骨安。”1948年，徐悲鸿将《八十七神仙卷》重新装裱，请张大千先生和谢稚柳先生写了跋。
　　收藏古画从不计较价钱
　　徐悲鸿的收藏见解有独特之处。他认为：在收藏古画时，对于那些作品脍炙人口的画家，虽然他们的名气很大，遗迹也流芳百世，但是市场上不可避免的是伪品泛 滥，倘若追这个时髦，赶这个热门，势必会陷入“古董鬼”设下的圈套。不如选择“冷坑”，也就是无名作者，虽然他们名望微小，但作品精湛。这些作品往往不为 人知，或者不见著录，甚至无收藏款识，一旦被发现即光彩夺目。
　　北宋的《罗汉像》是徐悲鸿从霉烂纸堆中拯救出来的闪光作品。闲暇之时徐悲 鸿习惯逛旧货摊儿、小市场，他曾在一家小市场上的破纸堆里买到一幅谁也没有注意的画，画面虽然既霉且烂，但以徐悲鸿高超的鉴赏能力，基本识别出它是北宋的 《罗汉像》。他毫不犹豫地买下此画，经过重新装裱，果然画面楚楚动人。
　　徐悲鸿收藏古画时，从不计较价钱，只要画好便千方百计地把画买 下。也从不讨价还价，爽快的性格招来很多画商的上门推销，总是天不亮就围满了徐悲鸿的家门口，等房门刚一打开，画商蜂拥而至。按老规矩，徐悲鸿总是先请他 们吃早餐，吃罢早餐后，他们便一一展示自己带来的藏品，徐悲鸿一旦看中便慷慨解囊。
　　他还主张“未足者增之”。在他1948年收藏的清郑 板桥的《竹石图》右侧裱边处，题有“戊子始夏，悲鸿得之，为补六笔，不能自已，罪过”之语。他认为，此作画面中，竹子主要集中在画面左侧，唯一伸向右侧位 于山石右上方的竹竿上，竹叶过于稀疏，破坏了画面的均衡感与节奏感，于是，他在稀疏处补画了几片竹叶，以弥补其认为的不足。
　　徐悲鸿常常 自己动手修复古画。1948年春，徐悲鸿购得明文征明小青绿山水《秋到江南图》，虽然他认为“此乃衡山先生生平杰构之一”，但“徒以年久，绢黯损失不 少”，因此“谨按衡山原意，为染白云”，并言“对比显然精彩倍出，欢喜赞叹，不能自已。爰详志经过以示来者，知我罪，我全不计也。”