十六世纪末十七世纪初，风景和叙事人物重心的对调开始发生。意大利巴洛克绘画中，有一批全能画家，在大型官方的宗教神话绘画的创作之余，开始涉足当时的新型题材——风景、静物、风俗。这三类都标志着某种独立绘画概念的诞生。

　　这里挑选一些风景转向的典型案例。

　　Carracci, Flight to Egypt 卡拉奇绝对是这个转向里的领袖，他是最典型的“全方位”画家(风景、神话、宗教、风俗、祭坛画等都有创作)，或许正是因此他才能完成farnese的那个天顶上对各种绘画形式的呈现。这幅是绝对的杰作。

　　Carracci, Mary Magdalene 抹大拉的玛利亚和saint jerome是最经常出现在自然风景中的圣徒，画这些圣徒总能让艺术家们多画一些风景，这里的风景是带着忏悔意义的，撤入风景是某种忏悔的动向，应和着这些圣徒们的忏悔和观者心中的思过。

　　Carracci, Fishing 这幅画反映了日常感、所有捕鱼人的不同动态，渔网的收起、船的行径划过水面。这是艺术家实验将风景和日常、风俗联系起来的早期作品，但已经相当成熟。

　　Carracci, Hunting 卡拉奇的这幅画可谓是融合了风俗画的题材(日常劳作)和风景画，和同时期将神话、圣徒纳入风景的绘画不同，他把日常的活动与风景结合。

　　普桑 有被射杀死之人的风景，这幅画已经彻底没有“人物”了，这些人物不是什么神灵，而是无名之人，普桑当初将这幅画取名“恐怖的效果“effet d‘horreur，风景、情感的关系高于叙事、神话。

　　Guercino 这幅月光下的风景的色彩和笔触都相当大胆，几乎是同时期画作中画面最简洁、色彩最浓而不杂的一幅。风景的空旷像是艺术家的一次宣言。

　　Niccolo dell'Abate The Rape of Proserpine. 这位艺术家将北方的风景绘画传到了法国。

　　Guercino Landscape with two bathers

　　Domenico Fetti

　　Titian Flight to Egypt 逃离埃及是早期文艺复兴绘画里最能让艺术家们发挥风景想像的题材。Titian整个创作生涯都和风景关系紧密。这幅是他几乎第一幅大画幅作品，里面对林木、天空的呈现可谓是一大在晚期略减弱的亮点。

　　Giovanni Battista Viola 另一位博洛尼亚画派，画很多风景小画。在水上的奏乐。现收藏于卢浮宫。

　　Pietro da Cortona 意大利十七世纪最重要的巴洛克画家之一，这幅画的氛围完全都是从威尼斯的委洛内塞来的。